2022年四季度债基回顾：近千只产品赎回超1亿份 这几只竟然超100亿******
中新经纬2月4日电 (薛宇飞)公募基金2022年四季度报告落下帷幕，基金份额申赎情况随之曝光。2022年债券型基金收益下滑明显，不少产品接连出现大额赎回，至四季度末 ，情况又 是如何呢 ？
据Wind数据显示 ，2022年四季度，有996只债券型基金 的净赎回份额超过1亿份，其中，超过50亿份 的产品有38只 ，超过100亿份 的有4只。从赎回率看 ，四季度赎回率超过50%的基金有499只，一些产品甚至被清仓式赎回，规模急剧下滑 。
4只产品净赎回份额超百亿 华夏基金占2只
2022年，债券型基金出现一波赎回潮，引发市场关注。据天相投顾数据显示 ，去年四季度 ，债券型基金遭遇净赎回高达6581.22亿份 ，占整体基金净赎回份额的70%，当期利润则从2022年三季度 的407.48亿元下降到-256.43亿元 。
去年四季度，博时富瑞纯债A 、华夏鼎茂A 、国泰利享中短债C 、华夏短债A等4只债券型基金产品 的净赎回份额超过100亿份 ，分别约为176.49亿份、151.60亿份 、102.32亿份 、100.71亿份 ，赎回率分别高达68.27%、73.28%、62.85%、49.87%。
由于上述4只产品的赎回率较高 ，导致产品规模均出现大幅萎缩 。净赎回规模最大的博时富瑞纯债A，由倪玉娟担任基金经理，该产品 的规模在过去几年一路上扬，至2022年三季度末升至274.32亿元。但随着去年四季度债券市场的大幅波动和分化，规模出现断崖式下降，至四季度末降至约84.85亿元，较三季度末下降约190亿元。四季度，该产品的净值增长率为-1.56% ，低于业绩比较基准收益率 的0.02% 。
截至2022年四季度末，华夏鼎茂A 、国泰利享中短债C、华夏短债A 的资产净值分别约为66.70亿元、67.98亿元、104.36亿元，规模降幅都较三季度末超过百亿元。在去年四季度 ，上述产品的收益情况不佳，净值增长率分别为-2.25% 、0.09% 、-0.50% ，均低于各自的业绩比较基准收益率 。
据Wind数据，博时富瑞纯债A 、华夏鼎茂A、华夏短债A的投资者中 ，机构投资者的占比超过90% ，它们在四季度均出现大规模的净赎回 ，这在一定程度上印证了去年较多机构投资者赎回止损 的情况。
499只产品赎回率超50% 多只基金清仓式赎回
2022年四季度 ，债券型基金除了赎回的整体规模较大，单只产品 的赎回率也较高 。据Wind数据，四季度赎回率超过30% 的产品有1016只 ，其中，赎回率超过50%的有499只，超过80% 的也高达143只 ，超过90%的有82只。
赎回率超过90%的82只基金中，绝大多数都出现清仓式赎回 ，截至去年四季度末，剩余资产净值超过5000万元 的产品寥寥无几 。截至2022年三季度末 ，英大安惠纯债E 的规模还有9亿元 ，四季度降为0 。中加颐享纯债债券C三季度末 的规模超过10亿元 ，到四季度末降到了40.48元。
截至2022年三季度末，前海联合淳安3年定开债券 的规模还在62.19亿元，但四季度出现大额赎回，根据该产品2022年12月24日的公告 ，截至12月23日，产品扣除赎回确认金额后 的资产净值余额低于5000万元 ，因此决定暂停运作。该产品在四季报中披露 ，截至四季度末 ，产品规模仅剩35880.79元，当季度，有4位机构投资者对产品进行了清仓，分别赎回约25亿份 、18亿份 、10亿份、6亿份 ，合计赎回59亿份 。
清仓式赎回的产品还有富荣中短债C，四季度净赎回39.76亿份，赎回率高达97%，四季度末仅剩1.10亿份 ，资产净值约9731.19万元。该产品的收益在去年出现大跌 ，过去一年 的净值增长率为-11.52% ，这在较为稳健 的债基中不算多见 。富荣基金旗下的另一只产品——富荣富兴纯债，基金份额在去年四季度减少了36.51亿份，赎回率超过90% ，份额降至3.78亿份 。根据披露 ，在四季度 ，富荣富兴纯债也存在基金份额比例达到或超过20% 的单一投资者全部赎回所持份额 的情况。
不过 ，虽然较多债券产品出现净赎回 ，但也有一部分产品实现逆势增长。招商添悦纯债A 的规模一直维持在1-3亿元之间 ，但到2022年四季度，净申购额度超过120亿份，参考其过去 的投资者中绝大多数都 是机构投资者，因此 ，应当是机构投资者对该产品进行了大规模申购 。另外 ，南方恒新39个月定开债A 、嘉实稳祥纯债A等都有数十亿元 的净申购 。
基金经理态度谨慎 调整优化仓位结构
对于今后债券型基金 的表现，多位基金经理都在2022年四季报进行展望 。
博时富瑞纯债A基金经理倪玉娟称 ，弱现实 、强预期的基本格局短期难以改变 。新冠感染人数预计于春节前达峰，但后续是否会有多轮感染还需要提防；地产销售、拿地到开工 的传导链条尚不通畅 ，地产投资拐点未至 ；居民预期和信心受到长期抑制 ，消费能否复苏需要观察。因此 ，预计2023年一季度经济的复苏进程仍然会有波折 ，复苏基础并不牢固。流动性方面，在经济完成确定性修复之前 ，货币政策预计整体仍将维持宽松 ，DR007向政策利率收敛但中枢仍维持在政策利率下方，此外流动性分层的问题可以会一定程度上缓解 。
倪玉娟表示 ，组合操作上，维持中性偏短久期策略 ，保持灵活操作。当前中高等级信用债具备较高的配置价值 ，信用利差预计修复 ，组合将结合实际流动性环境和预期变化，调整优化仓位结构，做适度杠杆 。
东兴兴利C在去年四季度净赎回超过86亿份 ，基金经理司马义买买提在四季报中称 ，下一季度 ，将继续以“低回撤”为配置目的 ，关注市场 的波动性 ；以充裕的流动性等待债券市场的资产配置机会，保持“进可攻 、退可守”的投资风格 。
景顺长城景颐双利A由董晗、李怡文、郭杰担任基金经理，他们在四季报中称 ，总体上看，对2023年国内经济的情况保持乐观 。因此，从中期看，经济见底回升会带动利率中枢上移，维持对债券 的谨慎观点 。股票方面 ，当前A股估值已处于相对历史低位 ，仍维持对股票市场相对乐观的态度 ，后续重点关注疫情发展以及经济恢复情况，结构上将重点配置受益于国内宏观经济景气程度回升 的个股和行业，以及竞争优势明显、景气程度可持续 的高端制造业等 。
(文中观点仅供参考 ，不构成投资建议，投资有风险，入市需谨慎。)
带你走进节日里 的中国******
带你走进节日里 的中国
——读《岁月欢 ：中国传统节日中 的四时欢》
张志春（陕西师范大学教授）
岁时年节 ，在国人心目中一直 是一个庄严的话题。它不仅历史悠长 ，内蕴丰厚 ，而且关乎时间的信仰，地位神秘崇高 ，融入生活空间 ，每个人都推诿不掉。古今与其相关 的著述林林总总 ，各有千秋 。在这冬日 的长安，看窗外飘飘洒洒的初雪，轻抚初读黄元琪著作《岁月欢 ：中国传统节日中的四时欢》（以下简称《岁月欢》） 的书页，让我有一种执壶品茗悠长回味 的惬意。直觉告诉我 ，这 是一本清秀别致、颇有特色 的文化著作 。沉浸其中，恍若敦煌共女反弹琵琶，大珠小珠落玉盘，亏她写得出来！
《岁月欢 ：中国传统节日中的四时欢》 黄元琪 著 北京大学出版社
当然并不 是说《岁月欢》就无可斟酌挑剔。如释“年”仅以周代丰熟为义项，而略去夏“载” 、商“祀”和远古“岁”的丰饶意涵，就可能阻断年节谱系性仪式 的发生学意义上 的一些根脉 。再如将古代 的正月初六前造动物而初七造人的神话寄植于女娲，不知语出何典？至于春联源起 ，原本 是后蜀主孟昶不满学士辛寅逊 的联语，亲自撰写并悬挂“新年纳余庆；佳节号长春”，遂成为史书记载的第一幅春联，而辛之所写，只不过初拟被弃 ，成为未完成状 的联语案头本而已。若真说成“孟昶每个除夕命学士在桃符上题字”而后才亲自动笔 ，那春联的起源恐怕要另说了吧。
在我的印象中，不少有分量的岁时年节著作，多立足于传统 的文本叙事 ，庄重沉着 ，比如，从历代官方与社会精英的文本与图像叙事中梳理，从田野作业中特别 是口述传统中呼应与补充，从而重构岁时年节的整体轮廓与仪式细部 ，进而展示岁时年节 的整体风貌与文化空间。黄元琪则异军突起，一声长笛 ，灵秀悠扬。她长袖善舞 ，调转重心，镜头直对时下 ，聚焦民众的节庆生活本身。或许，作者如此命名，旨在说明只 是写节日 的四时欢而不及其他。那又何尝不可呢 ？更何况她写欢本身却也并非轻旋律浅节奏飘逸轻柔，而 是执着沉稳 ，厚重阔远 ，甚至不无忧伤 的低音起伏 。真可以说时间 是灰色的 ，而生活之树常青。刷新日常感，缘启好奇心。这就自带新鲜感了。
壹
呈现当下性，着意节日 的现在进行时
《岁月欢》的亮点之一，就 是立足当代 ，将节日感融入现实 的生活之中 。在这里 ，着意撷取眼前的波澜 ，观赏可以衬映 的山色林涛 ，天光云影，即便偶有追根溯源，也沉浸下来 ，以烟火味 、透地气为自家独有的面目和亮点。显然 ，作者 是将坐标系立于现在进行时 ，所拓展的衣食住行歌舞等所有象限，都从时下原生态 的节日语境延伸开来。
从文本叙述层面 ，文本多以直通地气的叙述句式呈现具体的生活意象与感觉。
传统傣族孔雀舞 图片选自《岁月欢：中国传统节日中的四时欢》
这里，不是历史言说那样乐于抽象概括，也并非新闻报道那样目标端直的直奔主题 ，而 是有着相对厚重细腻 的感知与描写。其笔势摇曳多姿 ，收揽所见 、所听 、所闻、所触和所想 的细枝末节，尽量让原生态的生活色彩、音响、线条和味道等进入字里行间 。如序言所写兰溪的中秋节一瞥 ：“月光温柔地在小溪流中流淌 ，村民们鱼贯而出 ，在柚子上插香 ，一家家敲门 、作揖 、祝福平安。明明夜晚 的村庄路灯昏暗，但一轮明月却足够照亮每个人的脸庞。”如此截取细微的直觉，没有纯理性的抽象与阻断 ，却有着心往神追的高远与温馨 。因这里既有情致洒脱的俯瞰式目光，又有善待一切 的淑世情怀。仿佛现象美学家那样，只是听，只是看 ，只 是感受，暗含更多的感悟却不说破，让博大幽远 的节日情境得以无遮蔽呈现。如此单纯到一片澄明是不容易的 。世间所有快乐弥漫开来 的不就 是单纯吗 ？如同婴儿 的微笑，恋人 的依偎，母亲的絮语……节奏又 是从容到惬意的舒缓，如月下轻音乐荡漾，如山间云朵升起。
与此同时，从叙述视角层面，还在于作者以实地采访与考察为由，将自己直接融入所叙的语境之中。
这就有了多维的视觉：既 是外来人，旁观者 ，描述 的主体 是他者，所述有相对 的客观性 ，新奇性；又 是亲身参与者，体验融入者 ，所述有情境的真切感 ，发之于内 的情感性 ；还 是事后追述者 ，此时此地此情此景的文字叙事的全能掌控者。且不说敏感而起伏的情绪自然融入，多向度 的叙事视角彼此组接而预留 的空白，也为文本 的摇曳多姿平添许多意趣 。
如序言所写“我记得在云南深山中，布朗人迎接完太阳后一路跳歌回村。队伍走得很慢很慢 ，经常前行三步便停留在原地跳舞唱歌 。人们接力用布朗族特有的调子唱歌，每个人唱完一段 ，就有人豪爽地灌他翡翠酒，所有人都齐声叫好。大家高举插满鲜花 的竹幡，米酒抛洒到空中庆祝 。我在不远处等候队伍前行 ，一点也不着急 ，享受地看着寨民们浑然忘我 的快乐。那份快乐随着清风拂在我 的心头，我完全忘记了所有现实中的压力与烦恼 ，只 是微笑地看着他们 。一时之间，我分不清自己是不 是误入桃花源 的那个人。那些传统习俗明明还在民间留存，它们的感染力能让人如此喜悦与平和 ，为什么我们不去在意它们呢？”这里，没有浓得化不开 的知识点阵 ，而 是烟火味浓郁 的歌舞言笑、村舍氛围。看似平凡却又跌宕 ，言笑晏晏而余味深长。慢节奏不 是空壳的口号 ，而 是驻足微笑，看 ，听，欣赏 ，空间如绿树撑一伞浓荫 ，时间似湖水停泊云天。欢乐不知身何在 ，歌舞醉心如梦游。在读者也欣然接纳 ，因其并非身处庐山之外的指点言说。
从叙述文本来说 ，还在于节日 的主人公都有自己的故事 。
桃符 图片选自《岁月欢 ：中国传统节日中 的四时欢》
我们看到，不同节日都聚焦相应的主人公，且都有着相当时间长度的故事，都有久萦于怀 的憧憬和脚踏实地 的践行。或传承技艺，或展示才智 ，或追求爱情，或振兴村庄 ，或争为优选者……在这里 ，不只有散文细腻 的笔调，更有类似小说的情节推衍与细节雕刻 。一个个如电影呈现我们眼前：金华木版年画的传承人黄先生 ，既欣慰东南亚时依然火爆 的订单，又遗憾江南难有往昔年画的盛景，更担心这一千年遗产就此断绝 ；而做桂花糖年糕的谢老则全身心投入于尝试机制古老年糕 的品控上 ；肖公巴哈尔节上 ，阿布拉江叼羊大赛夺魁而胜不骄 ，篝火晚会表白受挫却败不馁 ；玉依香姑娘连年在傣族每年取水少女选拔中败北 ，终于心想事成并获得了甜美爱情 ；桑刊节上小伙子岩温罕或歌或舞或酒或泪 ，对改变家乡而早逝 的妻子仍不思量自难忘 ；中秋节在潮汕 的惠玲姐弟惨淡经营着传统的金漆木雕，仍以与马来西亚的叔父彼此思念为慰安；侗族大歌 的贵娘与俊哲在歌赛 的演出与欣赏中 ，有着幸福 的当下与甜美 的回忆……
面对有故事 的人物 ，面对测不准 的命运感，就文本而言 ，在目 的未达之际，就不露声色地预设了欲罢不能的悬念 ，而途中任何点滴 的波澜挫折，读者 的心弦难免微颤而不能超然于物外。就主人公而言 ，有期待，有欣然自赏 ，有遗憾 ，有忧伤 。如同春花秋叶，欣欣生意 ，自然而然地萌生，绽放，更会化为春泥更护花……而这一切又都笼罩统摄于节日欢乐的氛围之中 ，成为直击人心 的音色浑厚意蕴深沉的交响曲。如此以生活 的坐标系描述节日之欢，不也就吻合了车尔尼雪夫斯基的“美是生活”这一宽厚的美学命题吗 ？
贰
剪辑节日现场 ，秀出图像叙事
《岁月欢》的亮点之二 ，面对同一对象 ，文字叙事 的同时，各章节也巧妙配图呼应 ，嫣然一幅幅色线光影交织焕彩 的图像叙事 。
母子兔 杜焕焕 图片选自《岁月欢：中国传统节日中 的四时欢》
值得关注 的是，这里 的图像，既不复制传统书卷中 的线条勾勒 ，也不拷贝远在画室的美术家色彩涂抹，而 是节日现场真切的情境剪影 。我们知道 ，文字叙事只能在无限逼近事物特征中唤起联想与想象 ，而不能再现事物与情境本身。而图像叙事却有文字叙事所难以企及的直观性 、现场性和全面性 ，且有将三维物体经聚焦方式叠印在二维纸页如在目前。图文辉映，恰似舞台二人唱 ，彼此默契配合，却也无妨自家面目 。图像穿越文字而无遮蔽地呈现生活 的原生态 ，变时间艺术为空间艺术，瞬间把握所在空间 的轮廓与细部 ；而文字叙事则着意所指，能补足图像所缺 的清晰叙述线索和复杂意义 的表达方式 。因文字抽象符号易于穿透性剖析，更易于理性境界的提升。如此异质文本 的碰撞 ，既有联想与想象 的张力，又有一目了然的清爽 ，两两相悦，避短扬长，使得这一著述平添胜于前人 的一个新向度 。
在这里 ，图像叙事中的物件 ，便以正视图或近似正视图格局 ，郑重其事地推出。窗前的屠苏酒瓶 ，色如翡翠形似元宵又似饺子的清明果，色黄形圆味美的月饼，米白枣红裹叶绿 的粽子……无一不是独幅满篇 ，大特写般突兀而来，惊喜而来。如此美味 ，色香味意养型如此饱满欲出，惹人禁不住津津潜液的渗涌，更有一种神圣幽远 的联想 。它就是节日仪式的核心元素 ，就 是节日底蕴积淀的活态形式 ！试想哪一个节日没有标志性 的礼仪食品呢？哪一个节日食品没有弥漫着吉祥温馨的文化氛围呢？
在这里，图像叙事中的环境景物，往往从脚下到天边 ，广镜头满版满幅地推出 。那富有地域特色 的房屋外观，那过年挂满腊味 的屋檐 ，那绿意盈盈 的水田，那小沙弥来去 的寺院，那浩瀚 的湖泊 ，那亘古的雪山，那辞旧迎新 的冰河……一旦摄入镜头而折叠入书，所有景致便顺心如意成为特殊 的节日文化空间。
在这里，图像叙事中 的人物，都是邻里街坊 ，芸芸众生 ，没有身份的加持，没有业绩 的铺垫，没有级别的门槛，从祈水 的少女 ，到弹奏乐器 的姑娘，从轻抚马头准备叼羊 的小伙子，到抬官轿上的儿童……大都以符合正身律 的造型特写的镜头呈现 。通常情况下 ，他们可能只 是长镜头扫视下的大多数，只是鲜亮色彩 的朦胧陪衬，只 是沉默幽远的背景，而这里却出以清晰 的个性主体形象 。这，就 是有思想有深度的图像叙事。人本性的庄严以敬畏的镜头自然呈现出来 。
与此同时 ，图像叙事又以其特殊的蒙太奇结构滋生张力。譬如当下 的屠苏酒图与古代歌咏屠苏酒 的诗文碰撞，便有时间穿越相融 的浑然之感 ；而那剪纸红艳艳的通灵剔透更 是直逼读者曾经的视觉阅历 ；同时，剪纸与桃符、春联、门神年画不同视角的拍图，掀开年节氛围神秘喜庆 的一域 ；中秋月 、八月桂和月饼异质碰撞，形断意连 ，辽阔与精致兼容，烘托出中秋时空博大 的文化空间；还有木版年画中的灶神、门神、财神等与时下年节扮演 的财神相对并出 ，让人顿生天地人神同时在场之感 ；古代留存至今的锦囊压岁红包与现实中精彩红纸 的压岁红包同质异构 的呼应 ；多样精致的泥人玩具与博大浩渺的绿荫山水屋塔云天对应 ，它们看似相对 ，其实彼此接纳了对方；草本花卉点缀山川也点缀衣裙 ，悠悠 的岁月雕刻着历史 的年轮也震荡着青春的旋律……图文互饰之外 的图像对谈 ，便可见出流逝中习俗历时性的同中之异 ，或者共时性 的异中之同。这一切的一切，都衔接为传统与当下、人与环境的链条亮点，融汇而成古今一体 的浑融语境。
颇有意味 的还在于，图像叙事多幅连缀仿佛连环画 ，既 是空间建构 的呈现，也是事件（工艺或仪式）程序的再现，情感的线索自然融入其中。譬如木版年画 的印制过程，工具 的揭示，自成图像谱系 。或者说 ，这一组图的叙述逻辑，就在于同一空间内呈现了一个技艺连续性 的时间。而此时此地与技艺流程，或许就 是历代祖先一再复现 的场景。看似容易却艰辛，古今穿越疑是真 。在这里 ，传承激活并打磨着智慧，时下 的活生态展演有着厚重 的历史投影。谁能说这时间不是叠加 ？这空间不 是叠加 的呢？同样来看前呼后应的图谱 ，馕 的打制、餐桌 的摆设罗列和客主的欢宴，既宣示空间性的餐饮仪式 ，又定格时间性 的节庆过程 。在这里，文字叙事 的时间流程 ，图像叙事的瞬间呈现 ，彼此蒙太奇碰撞 ，看似平淡的事理逻辑便似中子击破临界面 ，迸射出可以意识到 的历史内容 ，感受到字里行间欢乐之潮 的真切涌动 。
叁
以点带面刷新视阈 ，着意中国节日 的开放结构
《岁月欢》 的亮点之三 ，虽说文本只切入节日欢乐一个侧面 ，但整体有了全新 的格局，即呈现出中国节日的开放结构。
相异于一般同类著述多聚焦于以汉族为主体的节日 ，若仅读目录或粗览文本 ，直觉是汉族与少数民族节日各占其半。这里依次写春节 、肖公巴哈尔节、清明节 、泼水节、桑刊节 、端午节 、中秋节和侗年等 。如此排列组合 ，形式上 的线索 是作者自己考察访谈 的时间与轨迹，以及岁时春秋 的顺序。而在深层来说 ，则是对中国节日开放结构的书写与确认。
由于偏重于活态的中国节庆语境 ，偏重于历史遗存在生活中 的呈现，文本着眼博大却从细微写起，便轻易展开了开放式结构 。作者随着旅游与考察 的脚步而步入一个个村庄 ，一家家庄院，一个个亲似家人 的父老乡亲，兄弟姐妹 ，似乎仅仅 是品其食、观其舞 、听其歌 、赏其画 、穿其衣、乐其乐 ，却也串起了古与今 的文化脉络，串起了汉族与少数民族携手并肩 的节日狂欢 。
众所周知 ，中国最大的节日春节并非汉族所专享，泼水节也并不为傣族所独有 。譬如除汉族外 ，每个节日往往有二三十个民族融入其中 ：共享春节的还有藏族、彝族 、蒙古族 、壮族、布依族、满族、侗族 、白族 、土家族 、傣族 、黎族等 ；过清明节 的 ，北方有满族、赫哲族 、达斡尔族、鄂伦春族、鄂温克族和锡伯族等；南方有壮族 、侗族、彝族 、白族、畲族、苗族 、瑶族、黎族 、水族、京族、羌族 、土家族 、纳西族、布依族和普米族等 ；过端午节的，还有满族 、蒙古族 、藏族 、苗族、彝族 、畲族、锡伯族 、朝鲜族、土家族 、达斡尔族等；同度中秋节的,还有侗族、苗族 、壮族 、傣族、黎族、满族 、朝鲜族、高山族等；刻板印象中泼水节似傣族专属，其实也为阿昌族、布朗族、佤族、德昂族等所共享 ；而叼羊比赛，则是维吾尔族 、哈萨克族、柯尔克孜族 、塔吉克族等多个民族节日狂欢的传统仪式……这样 ，一本书看似区区八章 ，仅写几个节日 ，其实却象征甚至囊括了中华民族全部节日 的全新视阈 。从南而北，自东而西 ，四两拨千斤，这就 是覆盖全中国 的传统节日 。这样的《岁月欢》，说得出 ，叫得响 ，拿得起，放得下 ，真是入其内则身心沉浸，出其外则深情回望啊！
这样笔势也放开了 ，不同 的民族在节日文化建设上也有各自的贡献与拓展。在宁波有蒸年糕祭天地祭祖祭神的广场祭祀仪式；肖公巴哈节有纵马叼羊、桑刊节泼水的狂欢仪式 ；布朗人有堆沙塔、泼水节有少女取水的祈愿仪式……所有这些 ，无一不 是拓宽节庆文化空间有意味 的形式 。更有意义 的是，各个民族节日 的仪式形神互通，心有灵犀 ，仿佛深层根脉相连 的枝干萌发 的鲜花翠叶。如布朗人迎接太阳 的仪式与汉族传统 的守夜 、爆竹贺年仪式，莫非同质异构吗 ？侗年新年最高餐仪的酸汤鱼，与汉族半坡以来鱼图腾不是深刻吻合吗 ？为获取“年年有余”祈愿而餐桌鱼盘甚至是木雕鱼 ，更不用说木版年画胖娃娃抱鱼的年画？塔吉克新年餐桌上簇拥大馕而象征春来人间的七种食品 ，不也与汉族传统立春 的五辛盘同质同构吗？神州共欢乐，天涯心相通。虽或说汉族节日多家庭团聚，却也有群聚打年糕 的广场、聚船观剧 的湖泊与祭祀先贤的江河语境 ；而少数民族节日多广场狂欢 ，却也有家庭团聚的融融乐乐。看似日常朴实自在 的周旋揖让，却又衔接着生产 、生活与人情礼势的高格调生存样态 。细细琢磨便觉你中有我，我中有你，彼此相亲相和 ，触及心灵 的柔软之处而心境澄明 。恰如作者所说 ：“自古以来它都 是一种治愈的力量，不知不觉中抚平人们生命中的褶皱 。”
值得注意 的 是 ，《岁月欢》所述的每个节日 ，如作者所经历的每个地方，她都在亲切温馨的氛围中自然融入，无论个体或群体 ，都是自由与欢乐 的组合 ，没有外在 的权威，没有等级的规制 ，没有异样的拘束 ，有 的 是发自内心深处的自由歌唱 ，圣洁的仪式，有的 是岁月更新 的期待与梦想，节日 的欢乐仿佛神仙的手指触到任何一处都熠熠生辉 。人们焕然一新的服饰 是净化仪式的初始 ，而理想 的境界将随着刷新 的年岁姗姗而来。不同 的年龄 ，不同的民族，只要在节日里相遇，彼此无设防地接纳 ，笑容灿烂如太阳，心心相印仿佛兄弟姐妹一般 。说到这里 ，我甚至觉得书中首页 的照片似可作为全书意境的象征 ，那是作者以灿烂的笑容与章朗老寨迎太阳的队伍手臂相挽 。其实写节日如此狂欢 ，它的价值无论怎样评价都不会过分 ，因为它对一个想象共同体的凝聚力不难看出 。更新的岁月 ，引我们上升 。因为它既是各美其美色彩浓郁的多元节日，又是美美与共 的中华民族的精神家园。
《光明日报》（ 2023年01月05日 11版）
