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北京朝阳群众举报有人私卖烟花 警方一举查获
《中国奇谭》 :神仙审美携奇境 入你我之梦****** 《中国奇谭》 :神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】 刚刚过去的2022年,恰是中国动画诞生100周年 。 1922年,万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》,拉开中国动画百年发展序幕 。1957年 ,上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立,首任厂长特伟提出了“探民族风格之路” 的理念 。在该理念的指引下,上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品 ,成为一代代观众童年时代珍贵的光影记忆。 —————————— 中国动画进入新百年 ,上美影送上第一份大礼 。2023年元旦,上美影和B站联合出品 的动画短片集《中国奇谭》上线,迅速引发观剧热潮,豆瓣开分高达9.5分。 《中国奇谭》系列由《小妖怪 的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成 。一个个根植于传统文化的故事 ,以雄奇想象缔造出“奇境入梦 ,我在其中”的氛围 。 如果脱离“主角团”视角 、换一个角度重看《西游记》故事 ,也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖,它弱小、迷茫而又努力 、温暖,它对外人称赞的齐天大圣心驰神往;如果你在水墨画般的意境中,悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》 的情节,会发觉古人的哲思置于当下亦有令人深刻思考的价值。 网友评价,这是“刻进DNA 的审美”“童年暑假回来了”。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到,他们尝试把都市寓言融入到传统神话,进行属于当下的故事新编 。 刻进中国人DNA的审美 《中国奇谭》总导演陈廖宇说,神话可以是古代 的 ,也可以 是今天和未来的。“神话其实是人类对未知东西 的想象或者对自己内心愿望的投射,甚至神话中的形象就是人或人性某一面的具象化表达”。 第一个“神话”故事 ,就打响了口碑 。一只小猪妖,戳中了无数网友内心柔软的角落。 电视剧《西游记》和上美影 的动画片《大闹天宫》 ,一直是B站网友“N刷” 的经典。《小妖怪 的夏天》从妖怪的角度重新想象了“西游记世界” :无人在意 的小猪妖,遵从想吃唐僧肉 的老板的吩咐 ,完成做弓箭、刷锅、收集柴火等难度系数很大的KPI。在此过程中 ,这只具有独立意志的小猪妖,打听到唐僧师徒4人 是民间赞颂的英雄,它的梦想被点燃了 。 《小妖怪 的夏天》导演於水指出 ,很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对 的大妖怪,但是底层 的每个小妖怪也有自己 的“人生”。观众会因此共情 :其实我们每个人都 是那个普通 的小妖怪 。 小猪妖就 是现实生活中平凡“我们”的缩影:它想去外面 的世界闯一闯 ,而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水 ,身体是否健康;面对“人生”选择题时踌躇无措 ,但依然为了心中的正义感,义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏。 影片结尾 ,小猪妖的善良得到了齐天大圣的肯定 ,还幸运得到偶像送的“周边” 。网友评价 :“悟空终 是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣 ,其实是个连大王都接触不到 的小妖怪 。” 相较于小猪妖故事 的“接地气”,由胡睿执导的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁的东方奇幻美学和志怪传统。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均 的中国神话小说集《续齐谐记》中的《鹅笼书生》 ,蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中:“世态渔洋已道尽 ,人间何事不鹅笼。” 《鹅鹅鹅》中,货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿 的狐狸公子 ,欲望破而复立,发现一切看似荒诞都不过是个“鹅笼” 。 这个微言大义 的故事 ,胡睿最早 是十几年前留学德国时 ,从随身带 的《太平广记》里读到 的。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律的创作!而且这故事非常高级 ,点出了人生 的一种规律,但又不 是简单地讽刺或进行道德评判 ,这 是最高明的 。” 胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态”,改编之处则是将当代人 的情感折射进故事里 ,并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中的“阿拐” 。 《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承 的“引而不发”的朦胧情感,带给观众哲思与美学想象。纵然故事不直白,网友们却相当热情踊跃地表达自己 的解读 ,胡睿说有 的评论或“二创”绘画令他深受感动 。 《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言,其实很多人都 是有意思的“矛盾体” ,虽然身体过着现代化 的生活 ,但精神上无法与上千年 的传统文化“切割”开来 ,还是很怀旧。这种“文化基因”潜移默化的影响 ,同样会体现在动画导演 的创作中,他们塑造出 的角色形象 ,自然是“刻进中国人DNA的审美” ,因而很容易被观众接受。 “神仙审美” 的动画能住进心里 此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事,多少有点“神仙打架” 的意味。每一位“下一个交作业”的导演接受记者采访时 ,都会不约而同地说一句“压力好大”。 《中国奇谭》总制片人李早说,该项目经历两年多时间 ,最早 是上美影给导演们出了一道与志怪相关 的“半命题”式作文题,题材和方向不限,核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力”,“我们希望立足时代讲好中国故事,呈现中国美学 。同时也希望在如今相对商业化 的环境里 ,把上美影 的IP发扬光大”。 李早感慨 ,这次创作氛围和上美影过往 的创作环境有几分相似。 “过去上美影厂里的导演们平时就生活在一起 ,有很好的合作氛围。我记得上美影60周年拍纪录片的时候,就体现了导演们平时相互扶持帮助,同时也相互竞争——竞争就是如何让自己的作品做得更好 。这次创作《中国奇谭》 ,我觉得也充分体现了这一点 。”李早说。 她透露,上美影前期会和8个团队单独交流 ,但项目进展到一定阶段,他们会组织导演坐在一起看其他人拍 的片子 ,“导演一方面纷纷对别人 的项目献计献策 ;另外一方面,有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好 ,自己的作品还得再改一改 ,还得更好一点 。所以是一个特别良性 的氛围” 。 胡睿直言 ,会召集一批导演做这件事 的 ,放眼全国似乎也只有上美影,“为什么呢?因为在动画短片创作领域,上美影是唯一触碰到那个最高境界 的。就像王安石写的‘不畏浮云遮望眼 ,自缘身在最高层’”。 胡睿回忆,上美影动画短片《骄傲 的将军》是住进自己内心的故事,是无法替代的“小宇宙”。 “《骄傲的将军》不算特别叫座的短片 ,但我认为它 是中国短片创作中的一座高峰,有不可方物的美 。它展现出一个人物命运 的大开大合、大起大落,还传递出一种时空感 。我始终都能从这个故事里获得享受,假如心情烦闷了 ,我能随时偷偷溜进《骄傲的将军》这个小宇宙。” 胡睿说,他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》 ,原因也 是被该文本艺术性深深折服,“应当有后辈来表达敬意”。 在现代技术里诠释出中国意境 除了主题各异 ,《中国奇谭》展现了“花式技能点”,例如三维动画、剪纸定格动画、偶片定格动画、三渲二动画等。 由杨木执导 的三维动画《林林》聚焦“身份认同”的主题 ,讲述了狼女林林自我觉醒的历程。生活在林海雪原中 的林林 ,因为孤独而涉足人类世界 。为了被人类孩子认同 ,林林不断背离自己作为狼 的身份 ,在苦难中迎来成人礼 。 通过CG技术,《林林》对于人物细微 的表情变化、动物栩栩如生的毛发、层层叠叠 的森林、随风摇曳的枝桠等做到鲜活生动 的呈现 。 作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术的作品,杨木谈及对“技术” 的理解。他说,上美影老一辈 的创作宗旨 是“不模仿别人 ,不重复自己”。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一的趋向 。虽使用新技术 ,但主创团队避免“照相式 、素描式 的真实”,力求增加写意 的东方美感 ,在三维里诠释出中国意境 。 “我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显 ,而 是处理得像一篇散文一样。”杨木说。 胡睿告诉记者,这8个片子无一不是“爆肝”改到最后一刻,“ 是非常熬人的工作,所以大家都尽自己最大 的心力 ,尽可能地不辜负这份信任 。毕竟那么多年 ,我们都信任和热爱上美影 ,所以希望给它加分,不能减分” 。 但胡睿坦言 ,热度过后 ,他们又会继续安静“沉浸”一段时间,“也许突然有一天 ,再以一个特别新奇 的方式跳出来给大家带来小小的惊喜,这特别快乐” 。 朱贝宁也提到,作品火了 ,大家给予肯定与鼓励 ,也抱有更多的期待 ,给今天的国产动画创作一点耐心和空间,看看更多元的内容风格与创新表达,国产动画内容肯定还会继续拔节生长,创造更让人惊喜的作品。 李早表示 ,站在中国动画新百年的开端,《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思 的作品,重现美术片“百花齐放”的面貌。 中青报·中青网记者 沈杰群 来源 :中国青年报 (文图 :赵筱尘 巫邓炎) [责编:天天中] 阅读剩余全文() |